samedi 10 décembre 2011

De Chirico

Mélancolie d'une rue

Piazza

"La  peinture   de De  Chirico  n'est pas  de la  peinture  , dans le  sens   que l'on donne  aujourd'hui  à  ce mot.  On  pourrait   la  définir  de peinture  de  rêves " (Ardengo   Soffici)

La place  d'Italie

L'énigme  de   l'oracle  (1910 )"Dans un temple  en  ruine ,  la  statue  mutilée  d'un dieu a parlé une langue mystérieuse ...  Le jour va  naître.  C'est l'heure  de l'énigme.. c'est  l'heure  aussi  de la  préhistoire ...  et le  vaticinateur  frémissant  tend l'oreille,  la face  tournée   vers  la  terre  ." G  de  Chirico


Mélancolie

4 commentaires:

  1. J'imagine bien une voix italienne, nous déclamer ça...

    d'ailleurs à y regarder le plus près le fameux mystère des peintures de Chirico, vient justement, du fait que les éléments semblent être des éléments de décor de théâtre, y compris la lumière

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    RC

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    1. Oui c'est vrai , du théâtre où tout à valeur de symbole .Ce que je ressens surtout , en plus de cette irréalité , c'est l'écrasement de l'homme par ses propres constructions son errance dans le temps . Je crois qu'on peut qualifier sa peinture de métaphysique .

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  2. On ne peut nier la majesté architecturale de ces représentations. La nudité des plans, la simplicité des lignes participent aussi à l'expression métaphysique. Un tel sentiment est aussi évoqué par la peinture de Dali, mais selon une expression baroque débridée, une orgie délirante. Les inverses se rejoignent dans le sentiment de mystère originel.
    Claude fernandez
    http://www.claude-fernandez.com/triomphepeinture.htm

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  3. C'est étrange et pour le moment je suis incapable de le définir mais je ressens un lien entre la peinture de De Chirico et de Hopper . Un lien ténu ,un écho et ça n'a peut être pas de sens du tout ... Il faut que j'y réfléchisse davantage .
    Sinon j'ai découvert et parcouru votre site , quelle richesse et comme je partage votre vision du monde (Quête d'universel ? ).
    Je vous remercie de votre passage et de votre commentaire .

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